《雍正王朝》这部剧当时被很多人批是给雍正正名，在此之前，历史上的雍正一直是以一个负面形象示人，一想到他就会跟各种暗黑和残暴挂钩，这部剧将一代帝王以全新视角展示，有血有肉的刻画，让人重新看待历史人物，更加人性化的去探讨这段历史，包括剧中的各色人物，其他配角也很饱满，剧情跌宕起伏。

《康熙王朝》被陈道明和斯琴高娃两位老师演的霸气侧漏，而其他配角选择也下了功夫，好花还得绿叶衬，每个形象包括一些小配角都不马虎，包括剧中索额图和明珠的微表情反应的内心戏，包括大太监李德全的两面三刀，甚至热血保皇的刻画，真是用心的好片子。展现了帝王家的诸多束手无措，既有情也无情，包括朝臣之间的勾心斗角，为上位而不择手段，也有被动束手无措卷入争斗中，在这个大染缸里每个人都被历史车轮无情碾压，身不由己，是少有的佳作。

《潜伏》讲的是我党地下工作者的各种险象环生的故事，思维缜密是基本生存法则，情节环环相扣，一点没有拖沓，人物情感，人性的各种意识形态在里面都表现完美，同时也是很多职场教科书般的存在，就看谁能看懂。而后来的达康书记也是在这部剧中有非常不错的出演，里面都是演技派，每个桥段都精心设计，让人欲罢不能，谍战剧中无其左右，独领风骚。哪怕后来跟风拍摄的，也有一些佳作，但是跟潜伏比，还是差很多。

《甄嬛传》里面涉及人物众多，但是每个角色都有鲜明特点，活脱脱一个现实的百态人生，从一无所知的天真烂漫到逐渐城府深不可测，到底是被逼束手无措，还是每个人心中都有一颗魔种子呢？值得人深思。剧中每个人家世背景不同，品行性格各异，人物矛盾冲突设计的天衣无缝，剧情看似缓缓展开，紧张刺激，时而风平浪静，时而险象环生，而这背后都有一张网，网着每个人心。这里每个人都可以用来为自所用，也皆可以分手，是朋友还是敌人全凭事态变化，年轻时感情用事的甄嬛要不是有女主光环加持，恐怕一次就永远翻不了身了，剧中信息量很大，对人物，对利益，对情感，对人性都有很委婉的表达，值得多看几遍去揣摩。

《大宅门》伴随着近代历史的跨越，一代药行的兴衰荣辱，从清末到军阀混战，再到民国，抗日，到新中国成立。像一幅画卷徐徐展开，这里面见证了清末的腐朽不堪到家国动荡不安的一副衰败景象，再到新中国成立开始的欣欣向荣，百废待兴，以及剧中人物被历史潮流裹挟的束手无措，强如七老爷也不得不面对现实，每个人都随着历史的变迁而发生这微妙的变化，里面对于亲情，孝道，做生意的精髓，又有生意人的束手无措，以及面对各种复杂关系的处理。百年老号的传承都有其现实意义。老北京封建贵族没落的不甘和挣扎，最后不得不面对的束手无措，也有封建道德的扭曲，对女子的蔑视和同为可怜人的相互倾轧，见二奶奶和杨九红。一部大宅门既有家族传承，也有家国情怀，剧情感人至深却不走俗套，涉及的范围很广却都恰到好处，多视角给人以视觉冲击和思想碰撞，每每让人细品，回味甘长。

《知否知否应是绿肥红瘦》其实更接地气的是，虽然故事背景在宋朝，但是家长里短的事情确是恒久不变的。剧中怎么处理婆媳关系，以及各色亲戚之间的各种是非都在剧中有很好的演绎，活脱脱生活中的一幕幕，每个人都有不完美的一面，没有把主人公刻画的如神仙一般无缺点，但是剧中大部分人也都有其善良的地方，和内心柔软之处。但是也把个别坏人表现的渣到底了，根本看不出一丝善影，比如康姨母，你说她是为了谁吧，好像又没有，就是坏，见不得别人好，嫉妒心又强，不如自己的狠踩，比自己强的想办法破坏，纯粹任性为之，现实中就有这种人。再比如男主那位所谓原配，完全为了自己，一切皆可抛，也皆可用，自私到极点，各种演，各种骗，对她多好都没用，而且脸皮厚，够厚，将无耻发挥的淋漓尽致，现实中是不是也能对上号？同时对于择偶观，对于自己另一半的分析也很有生活智慧，而且把门当户对做了更开展的诠释。

《我的团长我的团》这部没有高大上的既视感，更加真实还原战争不为人知的一面，可能很多人会说亮剑，但是我个人认为，这部剧更有代表性，把普通人身上那些特点更好的发挥出来，会怕死，也有一腔热血，每个人都有自己的小心思，但是在那种情况下更能体现家国情怀的伟大，更加接地气，也更能让人理解和平的不易，不是坐在豪华写字楼里喝着咖啡能理解的，但是看完这个剧以后，一定会让人对现在的生活有一份思考和珍惜。

以上这些能反复刷的经典有些共同点：剧情设计引人入胜，逻辑靠谱，剧中矛盾冲突得体，少一分则瘦多一分则肥。拍摄手法精妙，每个人物细节以及场景，都很到位，包括一些道具和场景搭建没有违和感，也没有粗制滥造。演员演技都在线，哪怕是一众小配角，甚至群演都没有看到让人出戏的地方。演员选择合理，不是谁火用谁，而是谁更适合这里面的角色，尤其有鲜明特色的重要角色，像知否中剧中女主小娘的扮演者，不过几个镜头也表现的十分好，每个表情的处理十分到位。